Halffter: ´Wagner sigue marcando las pautas del teatro de ópera e influyendo en los músicos del XXI´

Publicado en el periódico La Provincia, 26-11-2008

El director considera "una revolución desde el punto de vista formal y armónico, un antes y un después en la historia de la música", el preludio de 'Tristán e Isolda'

Jorge Balbás Peña

Con la frase de Nietzsche en la que apuntó que todavía el mundo no puede asumir la grandeza de la música de Richard Wagner, el maestro Pedro Halffter resucitó ayer esta idea y apostilló que todavía no podemos abarcar todo lo que este compositor nos quiere decir con su música y su nueva revolución de la forma de entender la ópera y el teatro. "Su idea de la obra de arte total sigue marcando las pautas del teatro de ópera e influenciando a los compositores del XXI", dijo el director titular y artístico de la OFGC, que reiteró que "está todavía por asumir" su legado que, claramente, "marca un antes y un después en la historia de la ópera".

Halffter fue ayer el protagonista de la conferencia-concierto La dirección musical de Wagner: un acercamiento a Tristán e Isolda, organizado por el Aula Wagner y de Estudios Estéticos, de la ULPGC, en la sala de Cámara del Auditorio Alfredo Kraus. Tras una ajustada presentación de Sonia Mauricio, Halffter dirigió su análisis al preludio de Tristán e Isolda, fragmento que reúne "el centro musical de esta ópera que luego se expande a lo largo de esta obra de más de cuatro horas de duración". En su opinión, el uso de la resolución cromática es fundamental en la obra.

El maestro consideró este preludio "una revolución desde el punto de vista formal y armónico", que marca un antes y un después en la historia de la música. "Wagner crea un 'motivo' genial en la obra, que siempre resulta reconocible", afirmó Halffter, que acompañó las explicaciones con apuntes musicales al piano, al tiempo que enfatizó: "En cada compás hay una genialidad".

El entusiasmo del director por la ópera de Wagner resulta palpable: "Tristán e Isolda es la intuición hecha música, es interior".

En la charla, patrocinada por el Ayuntamiento de la capital grancanaria y Unelco-Endesa, con la colaboración del Hotel Meliá-Las Palmas, el director ilustró la conferencia con la ejecución de piezas al piano. Para acabar realizó la interpretación del segundo movimiento de la Séptima Sinfonía de Bruckner, en versión a cuatro manos, realizada por Halffter e Íñigo Sampil, pianista de La Maestranza de Sevilla.

Según explicó el maestro, la elección de este fragmento se debió a la común aceptación como Marcha fúnebre por Wagner, así enfocada por Bruckner, quien presentía el final de su ídolo cuando comenzó la escritura, como queda reflejado al final de la pieza el profundo drama que le causó la confirmación de la muerte del compositor de Leipzig. "Fue una pieza in memoriam del genio alemán", expresó.

Con hilo poético Halffter recordó el astuto cambio del rol de la mujer propiciado por el compositor en Tristán e Isolda. "La mujer es la absoluta protagonista", apostilló. No escondió las conexiones entre Bach y Wagner.

El acto rozó el aforo lleno, muchos de ellos melómanos, entre los que se encontraba el alcalde Jerónimo Saavedra, el empresario Andrés Domínguez, el musicólogo Lothar Siemens, el crítico Guillermo García-Alcalde, el ex vicepresidente Lorenzo Olarte, el director del Festival de Música, Juan Mendoza, el presidente del Gabinete, Benítez de Lugo, y el ex gerente de la Fundación OFGC, González Ojellón.

La relación entre Halffter y la obra de Wagner es profunda desde este año. Dirigió en febrero en La Maestranza el primer título del decálogo El holandés errante. Luego hizo con la OFGC el primer acto de Walkiria y otro concierto monográfico.